Les mots de la conservation-restauration

Réduction contrôlée de l’épaisseur d’un vernis oxydé, par solvants testés sur zone témoin, sans le retirer entièrement. On préserve ainsi une couche de protection et les glacis fragiles, tout en rendant aux couleurs leur lisibilité.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Toute modification subie par un objet au fil du temps : encrassement, corrosion, fentes, décoloration, soulèvements, anciennes réparations. Le constat d’état les décrit et distingue celles qui progressent de celles qui sont stables.

Voile blanchâtre ou laiteux qui apparaît dans un vernis lorsqu’il a absorbé de l’humidité. Il masque les couleurs sans les endommager et se traite par régénération ou allègement du vernis.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Convention internationale sur le commerce des espèces menacées. Elle encadre le commerce et le transport de matières comme l’ivoire d’éléphant, certains coraux ou l’écaille de tortue. Sa mise en œuvre en Suisse relève des autorités fédérales; l’atelier vérifie les règles applicables avant toute prise en charge.

Fiche 06 — Restauration d’ivoire et de matières anciennes →

Remplissage d’une lacune (manque de matière) par un matériau compatible, distinct de l’original et retouchable : mastic sur un tableau, résine teintée sur une pierre dure, bois de même essence sur un placage.

Discipline qui vise à préserver les biens culturels en respectant leur matière, leur histoire et leur lisibilité. La conservation stabilise et prévient; la restauration intervient sur l’objet, de façon minimale, réversible et documentée.

Opération qui redonne de la cohésion à une matière fragilisée : refixage d’une couche picturale, injection d’adhésif dans une fente d’ivoire, support cousu sous une tapisserie, recollage d’un assemblage de meuble.

Attaque chimique en cours sur un métal, souvent vert clair et poudreuse sur le bronze, qui creuse la matière tant qu’elle n’est pas stabilisée. À ne pas confondre avec une patine stable, lisse et adhérente, qui se conserve.

Fiche 07 — Restauration de bronzes anciens →

Description détaillée de l’objet et de ses altérations avant toute intervention, accompagnée de photographies calibrées. Il sert de point de départ au devis et de référence pour le dossier final.

Retrait complet d’un vernis ancien. Plus radical que l’allègement, il n’est envisagé que lorsque le vernis est irrémédiablement altéré et que les tests montrent que la couche picturale le supporte.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Application de feuilles d’or sur une préparation (assiette, bol d’Arménie) sur bois ou sur métal. Fine et fragile aux frottements, elle s’use sur les reliefs et se reprend localement, en signalant l’intervention.

Fiche 07 — Restauration de bronzes anciens →

Technique ancienne de dorure des bronzes par amalgame d’or et de mercure chauffé. Épaisse et résistante, elle subsiste souvent sous la crasse et se conserve; elle n’est plus pratiquée et ne se refait pas à l’identique.

Fiche 07 — Restauration de bronzes anciens →

Document remis à la fin du traitement : identification de l’objet, photographies avant, pendant et après, description des altérations, des interventions et des matériaux employés, recommandations de conservation.

Ouverture entre deux zones de couleur d’une tapisserie, là où les fils de trame changent de teinte. Cousues à l’origine, ces fentes s’ouvrent avec le temps et se referment par couture lors de la consolidation.

Fiche 02 — Restauration de tapisseries et textiles anciens →

Fissure qui s’ouvre dans une matière organique (ivoire, bois, os) lorsqu’elle se rétracte sous l’effet d’un air trop sec. Elle suit les lignes de croissance et se stabilise par contrôle climatique et consolidation.

Fiche 06 — Restauration d’ivoire et de matières anciennes →

Couche picturale très fine et translucide posée par le peintre pour moduler une couleur. Fragile aux solvants, elle impose la prudence lors de tout allègement de vernis.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Manque de matière d’origine : écaille de peinture disparue, pièce de marqueterie perdue, fragment de coupe absent. Une lacune se comble et se retouche de façon discrète, sans reconstituer ce qui n’est pas documenté.

Éclairage placé presque parallèlement à la surface de l’objet. Il révèle les reliefs, les soulèvements, les déformations et les traces d’outils invisibles sous un éclairage frontal.

Décor obtenu par l’assemblage de placages de bois, parfois de métal, de nacre ou d’écaille, découpés et collés sur un bâti. Sensible aux variations d’humidité, elle se soulève et se refixe à la colle chaude.

Fiche 05 — Restauration de mobilier d’art →

Comblement des lacunes d’une couche picturale par un mastic posé au niveau de la surface, avant retouche. Réversible et distinct de la peinture d’origine.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Aspect de surface acquis avec le temps ou donné volontairement par l’artisan : couche colorée sur un bronze, usure lustrée d’un meuble, teinte chaude d’un ivoire. Elle fait partie de l’objet et se conserve.

Fiche 07 — Restauration de bronzes anciens →

Feuille de bois de faible épaisseur collée sur un bâti en bois massif. Le placage suit la colle animale qui le retient et se soulève lorsque le bâti travaille ou que l’air s’assèche.

Fiche 05 — Restauration de mobilier d’art →

Consolidation d’une couche qui se décolle de son support (écailles de peinture, laque, dorure) par un adhésif adapté, souvent avec chaleur et pression douces. Il précède toujours le nettoyage.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Retouche colorée limitée aux lacunes comblées, réalisée avec des couleurs stables et réversibles, lisible de près et invisible à distance normale. On ne repeint jamais par-dessus une matière d’origine.

Pose d’une toile de renfort au dos d’une toile ancienne qui ne se suffit plus. Intervention lourde, réservée aux cas nécessaires; on lui préfère aujourd’hui des reprises locales et une remise en tension.

Fiche 03 — Restauration de tableaux et sculptures →

Principe selon lequel toute intervention doit pouvoir être retirée par un restaurateur futur sans dommage pour l’original. Il guide le choix des colles, des vernis, des comblements et des retouches.

Décollement local d’une couche (peinture, laque, placage, incrustation) qui forme une cloque ou une écaille. Signe d’urgence : chaque soulèvement non traité risque de devenir une lacune.

Finition traditionnelle du mobilier, obtenue par application de gomme-laque au tampon en couches très fines. Il se régénère ou se reprend localement, ce qui évite tout décapage.

Fiche 05 — Restauration de mobilier d’art →

Petite surface discrète sur laquelle un produit ou une méthode est testé avant d’être généralisé. Elle permet de vérifier la solidité des patines, dorures et teintures et d’ajuster le protocole.

Observation de l’objet sous lumière ultraviolette : les vernis anciens, les repeints et certaines colles réagissent différemment et deviennent visibles, ce qui guide le nettoyage et la documentation.